蒸汽从路旁的取暖井中不断地升腾而出，吧立在旁边的一直破旧帐篷笼罩在一片朦胧之中。一个衣衫褴褛的男子坐在一床破败的棉絮上，用同样破败不堪的厚重棉衣裹在身上御寒。升腾的蒸汽和外露的棉絮一起，为他抵抗着数九寒天刀割一样的北风。怀中一直残破的粗瓷碗边，一只流浪的小猫躲在并不温暖的臂弯中，和他共享着一块冷硬的馒头。

蒸汽升腾，漫过了低矮的帐篷，在向上，便是一座装修的金碧辉煌的跨河大桥。桥连接这一条流经一个现代化都市的河流两岸，每天经过这座桥奔向目的地的豪华轿车不计其数。而桥上的雕塑一在不知道哪一层领导的会意下，被涂装成象征着财富的灼目金色。而桥的一边，便是坐落在市中心一家大型的商场，其中最廉价的服装，价格想也必然是那只能借着蒸汽取暖的男子心中，从未想过的天文数字。

也许就在同时，远在大洋彼岸的比弗利山庄，一年一度的奥斯卡盛典把每年中最重要的大奖颁给了《贫民窟的百万富翁》，一部讲述印度下层民众故事的影片。之后，就是印度政府的抗议之声，认为其中对于该国现实不富美感的描绘丑化了印度在国际上的形象云云。另一方面，一向对进口影片关怀备至，从来不惜痛下“剪刀手”的中国，却在第一时间放出声明，认为该片“主题积极健康”讲尽快予以引进放映，而且“一刀不剪”。

这是一件很有意思的事情。几年前好莱坞的火爆大片《M:I3》进入中国的时候，几个有关上海市民搓搓麻将牌，晾晾内衣裤的镜头因为“众所周知”的原因而“消失不见”了。但是一部全片都在讲贫民窟中人们故事的片子，估计也少不了“晾晒内衣”的镜头，但是这一次，“一刀不剪”。

尽管同样是电影，同样是“如有雷同，纯属巧合”的虚构，尽管一部仅仅是期间夹杂几个无关痛痒一闪即逝的零碎镜头，一部则是全片几乎都出不了贫民窟。怎么就待遇从“一剪没”变成了“一刀不动”？恐怕很简单，只因为一个贫民窟在随便看的他国，一个贫民窟在看不见的目下。

目下的中国当然不是没有贫民窟，不但有，且与《M:I3》中纯粹毫无恶意的蜻蜓点水相比，怕是人们的生活更加困苦无依。就在这样的环境下，仍然能活生生的因“有辱形象”剪去镜头的人，便只有两种解释：掌握影片生杀大权者永远是金碧辉煌大桥上豪华轿车的享用者，看不见大桥阴影下的寒冷与饥饿，尽管他们的头上可以顶着无数不属于人民赐予的“人民艺术家”；亦或他们只不过是想用自身的切实行动，诠释古语“掩耳盗铃”的现代演绎。

那名与蒸汽和流浪猫为伴的男子，恐怕终其一生也不会有机会走进电影院享用一场视听的盛宴。更不会有精力去思考什么动不动刀的电影问题。他们的生活就像现代都市这部大制作的电影中被剪掉的镜头，当然，剪掉他们的不是被导演。一样的存在却不被那些坐在豪华轿车中的人们看到。只是恐怕，当越来越多的被剪掉的胶片找哪个与能够汇聚成一部完整的影片的时候，那些看不到，或者不想看到贫民窟的人们，又要用什么方式去阻止它的上映？